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曾庆瑞称:“《锋刃》是谍战剧中,敌我阵势扑朔迷离最为复杂的。在天津城,围绕武田弘一的出场到死,其中混杂势力之多,相比以往谍战剧是空前的。期间角逐的势力除了日本人,还有汪精卫特务委员会、中共、国民党中统和军统,以及天津地方帮会,包括鸿门等黑势力,此外还有英国情报局和法国人等租界势力。各方势力犬牙交错、扑朔迷离,这在以往谍战剧中也很少见。另一方面,《锋刃》角色设计也很复杂。比如:沈西林是潜伏多年的地下党员,同时又是汪精卫特务委员会在天津站的主任,还是洋行老板;其他角色也具有很多身份,如老谭即是中统,又是租界巡捕头。不管怎么说,这样一种错综复杂的整体局面,给戏剧创作留下非常广阔的空间,搭建的平台要什么力量有什么力量,这为编制情节预留充分的余地,以往我们看到的谍战剧,哪怕像《潜伏》这样高水平的戏,他在敌我营垒、阵势上,都没有这么复杂,那就意味着做戏空间是有限的。而《锋刃》设计了相当广阔的平台,为复杂创作留有相当的自由度。”专家强调,海归的薪资水平实还与他们的归国时间长短、留学国家、所在行业、所学专业有很大关系,需要综合看待,不能一概而论。

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回想这些个点点滴滴的成长的经历,我就觉得,好的家风实际不是给孩子多少知识,而是给孩子一种品质,这是今天在我们全民都关注教育的社会大背景下,恰恰是家庭教育所忽视的。大家都想给孩子更多的知识,让他学英语,让他背古诗,让他上奥数,让他上这个班那个班,我从小真的没有,什么也没有。但是,到现在一直还在用的是这个家庭给我的这种品质。比如说以工作为重,我父亲40多岁就病退了,为什么?他给我讲,文革时候,县里面全都闹武斗,他是负责那个县商业大楼的工作,就他一个人,到处去跑业务,最后给累的,整个给累的,心脏病。40多岁就严重到不能不病退了。我记得那时候我很小,我两个姐姐都得搀着他走路,严重到那种程度。实际长,这种就是他告诉你永远要以工作为重,所以,他后来一直到现在,他80多了,癌症七年了,当然我一直没让他知道,肾都已经切掉一个了,那个肾也长,但是他到现在也不知道,我一直都在跟我的哥哥、姐姐们还有医生密切配合,不加重他的心理负担,但是,他七年前得癌症的时候,尿血,从来不跟我说,也不跟我姐姐他们说,尤其是我,因为我工作忙,做不到一周回老家一次,就是不要耽误他的工作,直到后来,已经都非常严重了,都住医院了,才知道这样的事。走进公务员“围城”的“天涯蓝冰”则告诉考生,日后要面对“艰辛与无奈”:“若不能混个一官半职,一辈子收入捉襟见肘,与新房无缘,工作20年,工资不到2000元,老婆孩子都抱怨。公务员,只讲奉献莫谈钱。”

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